Oddmar開発者インタビュー：今月のゲーム開発チームとの対談

4. ゲーム開発と比較して、アニメーションのカットシーンにはどれくらいの時間がかかりましたか（つまり、それは素晴らしいスタンドアロンのアニメーション短編になる可能性があるということです）？

オズグル氏はこう語る。

正直に言うと、ストーリー作りは私たちにとって大きな挑戦でした。制作には予定よりずっと時間がかかりました。

個人的にはカートゥーン全般に強い情熱を持っており、将来カートゥーン制作に携わりたいと思っています。そのため、ストーリーカットシーンのクオリティを完璧に仕上げることは非常に重要でした。当初はストーリーがほとんどない状態からスタートしましたが、ゲームテストを重ねるうちに、プレイヤーがゲームプレイだけでなくストーリーも求めていることが明らかになりました。幸運なことに、ゲームのサウンドトラックを担当したPärと効果音を担当したVibeがストーリー制作でも素晴らしい仕事をしてくれたおかげで、すべてが素晴らしい仕上がりになりました。

5. 他のプラットフォームを念頭に置いたポートベースのコントロール設定ではなく、ネイティブのタップとスワイプのコントロールを使用してタッチ用にゲームをゼロから作成するという決定はどのようにして下されたのですか?

フェルハト氏はこう語る。

私たちは、ゲームはリリースするプラットフォームのフォームファクターとネイティブ入力コントロールに合わせて設計する必要があると強く信じています。そのため、あらゆるサイズのタッチデバイスで快適にプレイでき、操作が快適でレベルデザインと同期していることを徹底しました。

6. より少ない長いレベルとより多い短いレベルという設計上の決定には何が含まれますか? また、Oddmar のより大規模なレベルの課題をどのように決定しましたか?

オズグル氏はこう語る。

様々なレベルのサイズでテストを行いました。その結果、あまり問題にならないことがわかったので、一部のレベルは短く、一部のレベルは長くなっています。レベルの長さに重点を置きすぎるのではなく、レベルのユニークな特徴に焦点を当てるようにしました。転がる岩、風船、川など、新しいタイプのチャレンジをプレイヤーに次々と導入します。このデザインアプローチにより、プレイヤーは次に何が起こるかわからないという感覚を抱くことになります。この方法でレベルをデザインするのは難しいです。なぜなら、プレイヤーが新しいメカニクスをすべて理解していることを確認する必要があるからです。そのため、プレイテスト後にレベルとチャレンジを作り直すことがよくありました。例えば、最初のレベルは開発中にアートとレベルデザインの両方で4～5回変更されました。